欣赏柴可夫斯基“镇山之宝”的古典协奏曲，结尾之处，第一钢琴协奏曲同其小提琴协奏曲“异曲同工”，钢琴和小提琴皆与协奏的乐团交替“呼应”，独奏乐器同合奏乐队，“一高一低”，“螺旋上升”，一浪高过一浪，乐曲推向高潮。西方乐器之王和最优美的乐器，各自呈现华彩乐段，整个乐团展示华丽乐章。
“我一剑能敌百万兵”（京剧《穆桂英挂帅》）。无论钢琴还是小提琴，激情四射的倾情演奏，乐团及指挥珠联璧合的“近相呼应”，顶点顶峰的高光时刻。
作为标配，交响音乐会上下半场，上半场一般是钢琴或是小提琴协奏曲，下半场则为交响乐曲。上半场结束，独奏员多是返场演奏一曲，下半场的交响乐结束，“指挥的情绪已经达到了顶点，不能再加演了”（古典乐友资深乐迷）！
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2018年3月，纽约交响乐团访华演出，北京国家大剧院音乐厅连续两个夜晚，属于“标准配置”，即上半场协奏曲，下半场交响曲。协奏曲分别是小提琴协奏曲和钢琴协奏曲，“最优美的西洋乐器”和“乐器之王”皆得以展现。而交响乐协奏曲的经典说法是，独奏家激情演绎，指挥率乐团“推波助澜”。
3月8日：E小调小提琴协奏曲（门德尔松曲；小提琴：五岛龙）；升C小调第五交响曲（马勒曲）。3月9日：第一钢琴协奏曲（勃拉姆斯曲；钢琴：王羽佳）；春之祭（斯特拉文斯基曲）。
我既不识谱也不会演奏乐器，但对交响乐出于热爱真爱挚爱。对其理解也很有限亦很肤浅，却是真心感受切实感觉真情流露。
（马秀山2023年1月1日）
相关链接：要懂交响乐，必须多听（《解放日报》1988年4月4日第5版沈次农撰文）。
麦克斯和阿梅利亚，对玩具更感兴趣，他（她）们不愿一起玩耍但彼此关注，他们所掌握的单词还不到50个，模仿对方的动作，这说明他们在进行交流。娜达莎和伊萨贝尔从没见过面，她们都三岁了，完全可以交朋友了。她们在一定程度上可以理解对方的感受，她们的交流也很有限但相比成人，感情自然也更纯真（“你我之间”“优优宝贝”频道12月28日）。
对于戴高乐，她陪伴、辅助，并且顺从；就好比一个伟大的钢琴家为一个伟大的歌唱家伴奏。钢琴家必须使自己同歌唱家所扮演的角色相配合。钢琴家的伟大并不以人们记忆中他弹奏得怎样来衡量，而是以人们记忆中歌唱家表演得如何来衡量。同样，戴高乐夫人认为她所起的作用纯粹是要使戴高乐显得仪表堂堂，而不是迷恋于使自己显得雍容华贵。伊娃娜·戴高乐不是一个迷人的、爱卖弄的女人，但她是一个地地道道的夫人。她经常穿戴像一个夫人，举止像一个夫人，而且思想也像一个夫人。她在生活中的使命就是为她的丈夫和儿女创造一个幸福的家庭。戴高乐对她感情很深，也很尊重她（尼克松：《领导者》尤勰等译世界知识出版社1986年内部发行第83页）。
《降B小调第一钢琴协奏曲》和《D大调小提琴协奏曲》是柴可夫斯基协奏曲中的巅峰之作，也是西方音乐史上同类体裁创作中的佼佼者，在音乐会上久演不衰，也被许多演奏家作为自己的保留曲目。乐曲中包含了许多著名的旋律，忧伤与欢乐，躁动与不安，美丽的沉静和四溢的激情相互交织，其蓬勃的朝气和高贵的底蕴难以忘怀，堪称古典协奏曲中的镇山之宝（北京普罗之声文化传播有限公司制作发行：《降B小调第一钢琴协奏曲》和《D大调小提琴协奏曲》CD包装封底）。