京剧是中国社会历史形象化的百科全书，国学大师王国维曾讲：“戏曲是以歌舞讲故事”（《人民日报》2015年5月7日第24版）。昨晚北京长安大戏院“欢聚京城国粹经典”——京剧名家名段演唱会，有助于加深对此的认识。
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小生经典名剧，《白门楼》吕布唱段“今日里在阵前大败一仗”：“今日里在阵前大败一仗，似猛虎离山岗洒落平阳。想当初众诸侯集会一党，约定了虎牢关大摆战场。一杆戟一骑马阵头之上，战败了众诸侯桃园的刘关张。今日里失小沛身入罗网，怕的是进帐去一命身亡。俺好比夏后羿月窟遭殃，俺好比楚重瞳自刎在乌江。俺好比绝龙岭闻仲命丧，俺好比三齐王命丧在未央。莫奈何进宝帐将贼哄诓，我这里低下头假意归降”。
唱词当中，四个“俺好比”，都是典故。李商隐的诗词几乎每句都有掌故，理解起来颇有难度。按照张伯驹的说法：“诗词创作的要则只有两条。一是谙熟掌故，二是精通格律。而要做到这两条，惟一的办法就是强记”。培根则认为，知识不过是记忆。
楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲，明清小说、国粹京剧。中华民族文化经典。根据《三国演义》改编的京剧，总结前人的历史经验教训，“已有技术”再提高，同现有已知技术相比有进步的解决问题的技术方案，就是专利。
青衣女性青年演员，唱腔阿娜多姿，短裙颜色搭配身段，窈窕淑女，恍如《天鹅湖》的场景。“欣赏京剧，一听唱腔，二看身段，唱腔身段直观反映戏曲民族品格美学主张”（《人民日报》2020年11月26日）。
（2022年7月10日马秀山）
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莎翁说：“戏剧是时代的综合而简练的历史记录者”。“希腊有悲剧，意大利有歌剧，俄国有芭蕾舞剧，英国有莎士比亚戏剧。这些雅乐往往是他们民族的骄傲和自信的源泉”（《人民日报》2014年11月18日）。
戏剧是成熟社会自我净化的本能的产物（《人民日报》2014）。
京剧唱词引经据典，逐字翻译往往会破坏原有的韵味。要打通东方文化和西方观众的心，最好的方式是在西方文化里找对应。把《打龙袍》里刚正不阿的包拯与赏罚分明的所罗门相提并论，用初生的维纳斯来形容《贵妃醉酒》中杨贵妃的醉态。东方典故西方常识，通俗易懂，观众喜闻乐见（《人民日报》2015年2月24日第5版）。
黑格尔说：民族有戏剧，标志着这个民族走向成熟。戏剧是开化的民族生活的产物（《人民日报》2015）。
俄罗斯人民“少了戏剧，没法生活”（契诃夫语）的剧场情感与精神追求——白天为黑面包焦虑发愁，晚上仍然衣冠楚楚地出现在剧场。“戏剧对俄罗斯人究竟意味着什么”？“剧院就是教堂”（《人民日报》2016年8月2日第14版）。
虽然都说“听书长智，看戏乱心”，乡村的文化生活，很早就有了明显的阶级界限（孙犁：《风云初记》人民文学出版社2002年印刷第224页）。
你看她穿的裙子短得都露出了膝盖。漂亮就该展示。那你也穿那么短的裙子吗？我没有她那么漂亮的膝盖（梦露主演的《尼亚加拉》又名《飞瀑欲潮》的丈夫与为其疗伤的邻居妻子对话）。